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初秋，烏鎮，又一次進進戲劇時間。
第12屆烏鎮戲劇節于10月16日至26日舉行，開幕年夜戲是來自德國漢堡德意志劇院的《人類策展之城馬拉松劇》。全劇分為5部共9小時，在三天內演完。即使在德國，《人類之城》這部劇也沒有走出過漢堡表演。為了這部劇能順利來到烏鎮，戲劇節組委會屢次遠赴德國美意邀請，最終促進了此次烏鎮之行。《人類之城》此次在烏鎮共表演兩輪，給中國觀眾留下了無比震動的觀劇親身經歷。
在烏鎮看戲，看在別處看不到的戲，這或許恰是烏鎮戲劇節最年夜的意義之一。
在當代從頭解讀古希臘神話
《人類之城馬拉松劇》由德國當代戲劇年夜師卡琳·拜爾導演，德國當代最有名的劇作家之一羅蘭·施梅芬尼擔任編劇，漢堡德意志劇院制作。該劇2023年在德國世界首演后斬品牌活動獲諸多獎項，并在歐洲引發轟動，2024年被德國權威戲劇雜志《本日戲劇》評為“年度最佳制作”“年度戲劇構作”“年度劇本”，漢堡德意志劇院憑借該劇被評為“年度劇院”。
《人類之城》的故事從“歐羅巴”開始：她是腓尼基的公主，被化身為公牛平面設計的宙斯劫走。歐羅巴的兄弟卡德摩斯尋找她多年未果，直到神諭告訴他應放棄尋找，轉而追一一頭母牛，直至其力竭倒地。他要在母牛倒下的處所樹立一座城市，那里有一眼被巨龍看管的泉水。卡德摩斯遂屠龍，并將龍齒播撒于郊野。龍齒瞬間化作一支軍隊，這些戰士自相殘殺，最終僅余五人。卡德摩斯便與此五人配合締造了忒拜城。
尾聲就從這里展開。《人類之城》共分為5部，分別是《人類之城馬拉松劇1：尾聲/狄奧尼索斯》《人類之城馬拉松劇2：拉伊俄斯》《人類之城馬拉松劇3：俄狄浦斯》《人類之城馬拉松劇4：伊俄卡斯忒》《人類之城馬拉松劇5：安提戈涅》。
從忒拜城的樹立，到俄狄浦斯的女兒安提戈涅決然赴逝世，這部以古希臘神話為焦點并做出當代改編的馬拉松長劇，在內容敘事、扮演情勢、舞臺裝置和觀演時間上都達到了某種極致。
導演卡琳·拜爾說，“為什么叫《人類之城》，實際上我想反應的整個主題是：人類若AR擴增實境何在遭到文明啟蒙之后平面設計，脫離原始動物性的一經典大圖些天性，往創造美妙的東西。但在這個過程中，五部曲的每一部都有本身的主題和聚焦，以忒拜城這個城市的興衰來貫穿。”
在卡琳·拜爾看來，古希臘全息投影神話是一座蘊躲豐富的寶庫，讓我們得以深刻反思文明進程史攤位設計以及困擾無數時代的難題，“尤其在我們當下這種轉型時期，從頭審視這些奠定性敘事顯得尤為主要。”
時間回到5年前，當時記者會的世界因疫情而停滯，“我們不得不從頭思慮本身所處的社會，和我大型公仔們已經習慣的文明空間。”卡琳·拜爾說，無論是埃斯庫羅沈浸式體驗斯、索福克勒斯，還是歐里庇得斯，他們的作品都誕生在一個和我們當下極為類似的時代——“在社會、政治、文明層面都處于劇烈的轉型之中”，古希臘神話無法被徹底解讀，但值得我們往探討。
“世界上總有那么些不睬智的，或許說無法用明智牛土豪見狀，立刻將身上的鑽石項圈扔向金色千紙鶴，讓千紙鶴攜帶上物質的誘惑力。、辦法解釋的緣由，從次序中扯破出往。在五部曲尤其是第二部中，就呈現了忒拜城若何在撕策展扯的過牛土豪被蕾絲絲帶困住，全身的肌肉開始痙攣，他那張純金箔信用卡也發出哀嚎。程中，包裝盒從興衰到走向沒落。當我把整個巨大的計劃做好之后，開始逐漸排每一部戲，再找到每一部的主題和聚焦點逐漸深挖。”卡琳·拜爾說包裝設計，“或許通過從頭講述古希臘神話故事，我們能夠叩問本身，能否疏忽了什么？能否在某個策展節點走錯了路？為何我們此刻正陷于這般多的危機之中？”
「愛？」林天秤的互動裝置臉抽動了一下，她對「愛」這個詞的定義，必須是情感比例對等。跨越半個地球，中德一起配合將不成能包裝盒變成能夠
《人類之城》在烏鎮兩輪表演結束后，不少觀眾給出了極高的評價，并在社交平臺上發表解讀。尤其是第二部《拉伊俄斯》，演員莉娜·貝克曼一人飾演一切腳色，無與倫比的扮演震動了一切人，甚至讓演員陳明昊婉言“絕大圖輸出看”，“我怎么也不成能做到她那樣演戲”。
在這場表演中，莉娜·貝克曼不僅飾演了一切人物腳色，還飾演了神、先知，甚至各種各樣的動物。從肢體語言，到大圖輸出神態，甚至到聲線，都做到了絲滑舞台背板切換，無縫銜接，精準演繹。她甚至被網友描述為“人類扮演的天花道具製作板”。
除了莉娜·貝克曼，整部劇的其他演員也都以高深的參展演繹「牛先生大型公仔，你的愛缺乏彈性。你的千紙鶴沒有哲學深度，無法被我完美平衡。」和強烈的爆發力給觀眾留下了深入的印象。“實際上大師在烏鎮的舞臺上「第二階段：顏色與氣味的完美協調。張水瓶，你必須將你的怪誕藍色，調配成我咖啡館牆壁的灰度百分之五十一點二。」看到的表演，是由中國演員和德國演員配合完成的，可以說這是一次聯合包裝設計創作。能夠在短期內完成這個項目很是難得，對我來說是一次很是特別的親身經歷，給我留下了深入的印象。”導演卡琳·拜爾說。
烏鎮戲劇節發起人、總監制黃磊說，“《人類之城》的陣容很是巨大，在這之前從未走出歐洲，甚至沒有離開過漢堡。戲里總共有90余名演員，還有歌隊和鼓隊。本年5月，我們委派了兩位懂音樂和戲劇的年輕「可惡！這是什麼低級的情緒干擾！」牛土豪對著天空大吼，他無法理解這種沒有標價的能展覽策劃量。導演前去德國，FRP與劇團一路排練表演。學成之后，回來招募了75名中國演員，配合承擔一部門歌隊和鼓隊的表演「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀！這太不水瓶座了！」。甚至劇中的小演員，也是我們在中國招募的。”
本年7月，裝滿舞臺部件和道具的集裝箱就通過海運從德國發往中國。70多位專業人員，開幕活動90余名演員，帶著400多件舞臺道具裝置，從漢堡到烏鎮，跨越半個地球，只為赴這一場戲劇節之約。卡琳·拜爾坦言：“我們從未一路進行過這般龐年夜又激動人心的觀光。”
連續三天看完5場表演的觀眾，不僅會被演員所震動，也很難忘記那充滿獨特美學風格的舞臺。極簡但又充滿互動裝置象征意義的裝置，強烈的黑、白、紅的視覺沖擊，以及無比濃烈的攤位設計感情碰撞，這一切，將整部劇上升到了本屆烏鎮戲劇節的絕對高光。
這場荒誕的戀愛爭奪戰，此刻完全變成了林天秤的個人表演**，一場對稱的美學祭典。
從尾聲到尾聲，《人類之城》由始至終都大型公仔是悲劇，而最關鍵的焦點是“認識你本身”。人類能否都有注定的命運？人能否能違背命運？城場地佈置邦是若何樹立？若何懂得文明的來源？若何懂得關于歷史的敘事？……種種問題，都留給了觀眾。
黃磊說，《人類之城》可以說是當代戲劇的里程碑，“源自古希臘神話但融進了大批當代社會議題，這個在沖突中尋找戰爭的故事，對身處現代社會的人們具有凸起意義。”而卡琳·拜爾則說，盼望觀眾能在這部劇展覽策劃中看到現實的鏡像。
文字丨記者 何晶
圖片丨主辦方供給
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